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你手上的古钱是残币修复的吗?别再被不良商家糊弄了

  原创域鉴4天前我要分享

  古代钱币是我国重要的文化遗产之一,与其他文物一样是不可再生的。在时间和保存环境等因素的作用下,古钱币会出现不同程度的损坏,这时钱币修复就起了很大的作用。

  

  修复、保养却是为钱币陈列、钱币研究和钱币永久保存提供必要手段。

  而古钱币修补则分为两大类:一是商业修复,二是展示修复,也称博物馆修复。

  如果是展示修复只要是便于展出,复原物质原貌,但细节不会过多修饰。而商业修复则希望看不出瑕疵,二者目的不同。商业修复的要求很高,区别于伪造,但又有类似的地方。

  所谓修补,外观上主要用的是障眼法,根据整个钱体的状态、锈色分布状态以使用不同的手法,有时甚至会用到多种手法同时处理。

  但是,如果在微观状态下天生的锈与后加锈的排列状态有区别,这在生坑钱币里容易分辨,熟坑的不易察觉只能靠仔细的观察、分析、经验做补充。

  古钱币中各种修补类型

  一、断补

  用于整体断裂的钱币,通常为早期刀币,布币等。把断裂的两块焊接起来,再上锈色,一般声音都能复原。

  1、通常情况下,需要用放大镜结合正、背一同观察、分析才能得出是否有断补痕迹。

件的情况下,通过X光看,是最有效的方法。

  战国齐大刀

  上图的安邑二釿的首部和三字刀的刀柄处有断裂,通过焊接,上色,修复而成。

  二、缺补

  一般而言,缺补处由于有胶装填充物,不具备金属光泽,因此可以用大头针试探测试,可以明显感受到手感的不同。

  或者可以用丙酮或酒精,轻轻涂抹金属币,如果是后天人工修补的,就会出现化学反应。

  五代十国·天策府宝

  另外,X光也是很好的办法,但是X光机根据钱币的厚度不同,设备要求也不同,当强度、曝光两个参数最匹配的时候,才能够达到最好的效果。

  三、裂补

  裂补一般声音是找不回来的。但这里要区分铸造裂,铸钱有时因铜液冷却留下了铸造痕迹,实际上内部结构很致密,但因为留下了痕迹,视觉上不好看,但是声音很好。

  裂隙毛病明显的钱币声音会失去清脆的特点,略显闷哑,这样的修补也只是起到了视觉上的效果。

  皇宋通宝

  四、漏补

  由于铸造缺陷,铸造时会留下小沙眼,但为了整体品相,方便销售,因此会采用漏补手法。对于先秦钱币,很容易出现这种情况。

  雍正通宝

  除了铸造缺陷,青铜合金铜、铅、锡融合不充分的话也会出现这样的问题。一般来说,肉眼来看根本看不出来,但是在X光下这些沙眼就会无所遁形。

  五、加笔

  用于由铸造问题或者人为因素造成断笔的钱币,用材料把断笔补上即可。类似这种情况,在X光下便可以轻而易举的辨别出。

  例如下图这枚安邑二釿,在X光下,除了“二”字,其余文字都能显示,这是与加字的填充物有关。另外,用丙酮等化学物品也可有效判断。

  安邑二釿

  六、后加刀

  后加刀分两种——

  第一是当时后加刀,因受铸造效率的影响,将母钱加刀再翻铸母钱。这类属于母钱的范畴,但不是雕母。雕母是为了雕刻作母而铸造的,而后加刀是为了审美将铸造币雕刻的。

  第二是后加刀的文字,笔画书法、形态会有变化。由于藏家喜欢某一种钱币,在获得以后发现字体有流铜现象影响美观,所以就将其修整雕刻,这样的钱币就叫“后加刀”钱币。这种玩法在清代,非常盛行。

  如果藏家对书法或对版式有研究,那么便会轻而易举的辨别出。还可以通过放大镜观察确认。

  道光后加刀

  七、钱体不平

件都会造成钱体不平,因此一般后期通过物理的方法恢复平整即可。

  如果钱体很薄,铜含量高的钱币正形难度更小。而在锈色部分,红锈性能不如绿锈,因此如果掉在地上可能就会有裂痕,而绿锈则不会。

  

  此图的上部分是天佑通宝背五的原图,下部分则是人为使用了多种修补方法将其还原,例如清流铜、裂补、缺补、上色,甚至通字是完全后加。

  此枚曾以3000元售出,引起整个拍场一番轩然大波,甚至在整个古钱币行业中都引起了不小的回响。

  钱币修复与其它文物相比有自己的特点:

  一是由于钱币体积小,修复后,一般是以粘接为主,极少焊接。因为焊接容易留下焊疤,影响品相效果。

  二是钱币上大多有币文,修复中不可能象其它青铜器那样能在同一个器物上找出同一种相同纹饰。尤其是珍稀品,很难找到大小相同、字体一样的文字。

  三是钱币讲究品相,在修复上,做旧要轻,以尽可能暴露出币村原貌为佳。

  

  钱币修复技术,是综合性的工艺,又是一门传统工艺,我们可把现代技术与传统工艺结合起来。

  古代伪造钱币的方法如——

  翻砂法:最早的翻砂伪造,是依据真品钱或者有关古代钱币的线图,用木头雕成古钱模型翻砂浇铸。

  改刻法:选择经济价值比较低、比较厚的旧铜钱磨去原有文字,改刻另一种稀见品来伪造。

  挖补法:将选好的古钱其中一字或数字挖去,镶上从其他钱币上取下的文字合成一枚新的珍品钱或年号钱,有的还镶嵌上用旧铜料做成的纹饰。

  粘合拼接法:取相同品种两至数枚,磨去没字的一部分,粘合拼接,即成连泉、合背或同文钱。还有磨去两个旧钱的背,拼合起来成为两面文字。

  铜器做旧更是五花八门,如:大漆烧制法、盐酸浸泡法、硫酸铜涂抹法、土埋法等等,这些都可以借用。

  从古至今,古玩仿制、造假手段层出不穷,水平极其高超。在钱币修复这个领域,这些“不正当手法”反而可以给钱币修复工作提供帮助,“作伪手法”摇身一变,成为正当修复手段,也算是将功补过吧。

  声明:图片均来源于网络

  本文为一点号作者原创,未经授权不得转载

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  古代钱币是我国重要的文化遗产之一,与其他文物一样是不可再生的。在时间和保存环境等因素的作用下,古钱币会出现不同程度的损坏,这时钱币修复就起了很大的作用。

  

  修复、保养却是为钱币陈列、钱币研究和钱币永久保存提供必要手段。

  而古钱币修补则分为两大类:一是商业修复,二是展示修复,也称博物馆修复。

  如果是展示修复只要是便于展出,复原物质原貌,但细节不会过多修饰。而商业修复则希望看不出瑕疵,二者目的不同。商业修复的要求很高,区别于伪造,但又有类似的地方。

  所谓修补,外观上主要用的是障眼法,根据整个钱体的状态、锈色分布状态以使用不同的手法,有时甚至会用到多种手法同时处理。

  但是,如果在微观状态下天生的锈与后加锈的排列状态有区别,这在生坑钱币里容易分辨,熟坑的不易察觉只能靠仔细的观察、分析、经验做补充。

  古钱币中各种修补类型

  一、断补

  用于整体断裂的钱币,通常为早期刀币,布币等。把断裂的两块焊接起来,再上锈色,一般声音都能复原。

  1、通常情况下,需要用放大镜结合正、背一同观察、分析才能得出是否有断补痕迹。

件的情况下,通过X光看,是最有效的方法。

  战国齐大刀

  上图的安邑二釿的首部和三字刀的刀柄处有断裂,通过焊接,上色,修复而成。

  二、缺补

  一般而言,缺补处由于有胶装填充物,不具备金属光泽,因此可以用大头针试探测试,可以明显感受到手感的不同。

  或者可以用丙酮或酒精,轻轻涂抹金属币,如果是后天人工修补的,就会出现化学反应。

  五代十国·天策府宝

  另外,X光也是很好的办法,但是X光机根据钱币的厚度不同,设备要求也不同,当强度、曝光两个参数最匹配的时候,才能够达到最好的效果。

  三、裂补

  裂补一般声音是找不回来的。但这里要区分铸造裂,铸钱有时因铜液冷却留下了铸造痕迹,实际上内部结构很致密,但因为留下了痕迹,视觉上不好看,但是声音很好。

  裂隙毛病明显的钱币声音会失去清脆的特点,略显闷哑,这样的修补也只是起到了视觉上的效果。

  皇宋通宝

  四、漏补

  由于铸造缺陷,铸造时会留下小沙眼,但为了整体品相,方便销售,因此会采用漏补手法。对于先秦钱币,很容易出现这种情况。

  雍正通宝

  除了铸造缺陷,青铜合金铜、铅、锡融合不充分的话也会出现这样的问题。一般来说,肉眼来看根本看不出来,但是在X光下这些沙眼就会无所遁形。

  五、加笔

  用于由铸造问题或者人为因素造成断笔的钱币,用材料把断笔补上即可。类似这种情况,在X光下便可以轻而易举的辨别出。

  例如下图这枚安邑二釿,在X光下,除了“二”字,其余文字都能显示,这是与加字的填充物有关。另外,用丙酮等化学物品也可有效判断。

  安邑二釿

  六、后加刀

  后加刀分两种——

  第一是当时后加刀,因受铸造效率的影响,将母钱加刀再翻铸母钱。这类属于母钱的范畴,但不是雕母。雕母是为了雕刻作母而铸造的,而后加刀是为了审美将铸造币雕刻的。

  第二是后加刀的文字,笔画书法、形态会有变化。由于藏家喜欢某一种钱币,在获得以后发现字体有流铜现象影响美观,所以就将其修整雕刻,这样的钱币就叫“后加刀”钱币。这种玩法在清代,非常盛行。

  如果藏家对书法或对版式有研究,那么便会轻而易举的辨别出。还可以通过放大镜观察确认。

  道光后加刀

  七、钱体不平

件都会造成钱体不平,因此一般后期通过物理的方法恢复平整即可。

  如果钱体很薄,铜含量高的钱币正形难度更小。而在锈色部分,红锈性能不如绿锈,因此如果掉在地上可能就会有裂痕,而绿锈则不会。

  

  此图的上部分是天佑通宝背五的原图,下部分则是人为使用了多种修补方法将其还原,例如清流铜、裂补、缺补、上色,甚至通字是完全后加。

  此枚曾以3000元售出,引起整个拍场一番轩然大波,甚至在整个古钱币行业中都引起了不小的回响。

  钱币修复与其它文物相比有自己的特点:

  一是由于钱币体积小,修复后,一般是以粘接为主,极少焊接。因为焊接容易留下焊疤,影响品相效果。

  二是钱币上大多有币文,修复中不可能象其它青铜器那样能在同一个器物上找出同一种相同纹饰。尤其是珍稀品,很难找到大小相同、字体一样的文字。

  三是钱币讲究品相,在修复上,做旧要轻,以尽可能暴露出币村原貌为佳。

  

  钱币修复技术,是综合性的工艺,又是一门传统工艺,我们可把现代技术与传统工艺结合起来。

  古代伪造钱币的方法如——

  翻砂法:最早的翻砂伪造,是依据真品钱或者有关古代钱币的线图,用木头雕成古钱模型翻砂浇铸。

  改刻法:选择经济价值比较低、比较厚的旧铜钱磨去原有文字,改刻另一种稀见品来伪造。

  挖补法:将选好的古钱其中一字或数字挖去,镶上从其他钱币上取下的文字合成一枚新的珍品钱或年号钱,有的还镶嵌上用旧铜料做成的纹饰。

  粘合拼接法:取相同品种两至数枚,磨去没字的一部分,粘合拼接,即成连泉、合背或同文钱。还有磨去两个旧钱的背,拼合起来成为两面文字。

  铜器做旧更是五花八门,如:大漆烧制法、盐酸浸泡法、硫酸铜涂抹法、土埋法等等,这些都可以借用。

  从古至今,古玩仿制、造假手段层出不穷,水平极其高超。在钱币修复这个领域,这些“不正当手法”反而可以给钱币修复工作提供帮助,“作伪手法”摇身一变,成为正当修复手段,也算是将功补过吧。

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